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曾经，他画出了一幅画，在八零年代卖出400元（时年32岁，大三在读）。而现今，那幅画已经价值3个亿了，仍旧珍藏在中国美术馆。
不同于我们想象中的高冷、生人勿近，浑身上下充斥着颓废气味的大艺术家形象，罗中立显得接地气很多。
他画笔下的那个人，旧汗衫，白头布，破瓷碗，强烈的太阳光将那一道道像是黄土地的裂痕的皱纹照的越发明显。
和雨珠一般大，像垂在树梢上摇摇欲坠般的汗珠，也将在那颗黑色显眼大颗的痣上滑落。那是苦命痣——他，是苦命人。
“好天气就该下地干干活。”这是罗中立一贯爱说的话。罗中立还带着他的学生，在校园里放牛、放羊，把学校变成了一座“好玩”的大学。
那年川美在达州招生，罗中立的妻子陈柏锦鼓励他，你也去报名吧，报名试试看，你的很多学生都报名了。以至于后来改变了自己的整个人生。
其中最令他印象深刻的那就是那些有插画的书，那些连环画已经在他的童年生活中占据了相当大的一部分，这也成为了他画画的契机。
在罗中立大三的时候，他不再和前两年一样，老逃课去画连环画，他也和同时代的其他年轻气盛的同龄人一样，想要做出一番成绩。
也就是这一次，他进行了新尝试，创作了给彼时的人们以强烈的艺术冲击的《父亲》，当时他正读大三，有这样的造诣，为他带来了不少的影响。
那眼神如此认真，他在凝望着谁？他是在看神奇的风景吗？还是在看惊艳的美人？亦或者是熟悉的身边人？
1975年的一个风雪交加的除夕夜，罗中立偶然的一次出门，发现家旁边的一个厕所角落里，蹲坐着一个人。
夜晚气温低，为了抵御寒冷，他挤到粪池边的一个墙角里，身体蜷缩成一个团，在除夕夜一片喜庆祥和的氛围里，这位农民显得如此的格格不入。
这一场景不仅深深地印刻在了罗中立内心，也深深地印在了他的作品里。借着这个契机，他找到了构思这幅画的最初冲动——“要为农民而创作”。
在那个时代，70年代末，物资短缺，浇田用的农家肥是珍贵无比的稀缺资源，是很多人都抢着要的东西。
所以在每个漆黑的夜里，在夜色的掩护下，有很多和罗中立见到的这个中年农民一样的人，蹲在厕所化粪池边上，死死的盯着坑里的……
只有在这种巨大的画幅前，才能让直面他的人好似可以直接触碰到他的体温，可以直接听见他那粗粝的嗓音，才能闻见他身上散发的那种劳苦人民的夹杂黄土地味道的汗味。
和他一样满意的，还有当时四川省美术家协会的其他专家，在对这幅作品进行审查时，有位专家提出了不一样的意见。
改成圆珠笔更合适，毕竟那个穷苦时代，不是每一个农民都可以吸上烟卷，而圆珠笔也代表了时代变了，这是一个新时代的农民。
“把它变成圆珠笔的话，就不再是那个被时代转换遗弃的可怜人了，而是跟上了时代步伐的新社会的老头。”罗中立很快就答应了，把圆珠笔画了上去。
在确定好画农民的题材后，哪怕当时经历了特殊时期与教育，已经在生活中积累了大量第一手创作资料。
在2004年建设的四川美术学院虎溪校区，在如今仍然保留当时模样：连片的农田菜地，还有一个大大的池塘，旁边是果林。
1998年，罗中立担任四川美术学院院长直至2015年。在他任职期间，他一直崇尚自由开放的学风。
在当时，用比一般人像大几倍的画布，用如此巨大的尺寸去刻画一位普普通通，放进茫茫人海里能找出无数个的中年农民，无疑是大胆而惊世骇俗的。
不出所料，这幅画在当时五百多件参赛作品中脱颖而出，毫无意外的获得当时标志着中国美术界最高荣誉——“第二届全国青年美术展览”金奖。
在以往的作品里，按照惯例，这种绘画方式是用来刻画伟大的拥有传奇人生的人物，亦或者是有强大领导力的领军人物。
然而这一次，被刻画者成了一位普通的农民，并且，他还被如此地放大。以这样的形式描绘一个普通人、一个穷人、一个不起眼的农民，这是一个突破性的创造之举。
人们能从这里，窥探到那个时代中年农民的生活。它有着写实派的细节，也有带着深深时代烙印的深刻主题，算得上当时数一数二的佳作。
此外，这幅作品不但出现在了中国美术馆的收藏队伍里，还出现在了国家教材里。这是当代美术史上里程碑式的作品。
1980年，“伤痕美术”风潮兴起，除了罗中立有好几件“伤痕”作品入围，他的班里很多人也有很多不错的作品。
在此不久，罗中立就被选派出国，成为恢复高考后第一批公派出国的留学生，远赴比利时安特卫普皇家美术学院读书。
在留学期间，他省吃俭用，去了很多美术馆，观摩了很多个大师的艺术作品。在这个欣赏的过程中，同时也是学习的过程。
他在这个过程中深刻地意识到，中国画家需要有点自己的东西，得用自己的声音说话，不能一味的借鉴。
所以在《父亲》大获成功之后，他依旧坚持用自己的绘画语言去描绘农村，去称赞农民，始终把关注点聚焦在农民身上，聚焦在这个中国最大的代表群体。
罗中立认为我们在吸收西方先进文化的同时，也不能忘记自己的传统，他在努力探索理想中的中国油画艺术。
以传承中华文化为基础，立足于中国文化的观念，用中国绘画独有的方式去创作具有中国文化个性特征的油画艺术。
用学习的油画艺术，借用这种方式去阐释中国传统意义上的山水、花鸟和人物画，走出一条属于自己的油画之路。
如今罗中立仍然希望，在传统的东西在走远、在消失、在远离的时候，他可以用自己的方式，把这些非常可贵的东西追回来，让它们成为永恒。
”除此之外，他内心深处有一种光辉的“人性”，正是这种“人性”，让他以人文主义关怀，将艺术从的神坛还原到日常生活和人本身。
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